Arlette Farge (1991) had observed it several years ago, the archive is elusive, it leaks everywhere, like a torrent inflated with its multiple sources. Anyone who dives into an archive knows they can drown in it. Aqueous metaphors are often used to describe this hyperobject (Morton, 2010). More recently, researchers questioning the mutations introduced by the perpetual upload of digital content on the Web have taken up this metaphorization – “vertiginous flow of images” (Fontcuberta, 2015), “endless flow” of data (Chatonsky, 2016) – to increase the contemporary phenomena of massification of images. Faced with this high speed of visual information, how to break the flow?

This seminar proposes to question the journalistic, media and contemporary artistic practices trying to halt, slow down or stop this continuous flow of images. Hypermedia works, alternative photo-reportage, documentary comics, insertion of still images in television news, production of photographic memes, the publication of artists’ books, there are many reuses for documentary, testimonial or simply playful purposes of photographic images from the web. What do these attempts to slow down and stabilize visual flows entail? Does the sequencing, narrativization or iconization inherent to these practices give back a uniqueness to the image? Don’t these “freeze frames” create antagonism between the dynamics of flows and archival hoarding?

Proposals can be reflexive, theoretical or arise from empirical or creative research.

Possible topics may include (but are not limited to) the following:

● Repurposing of photographic archives;
● Narrative setting of visual documents;
● Narrativity of the still image;
● Relationship between photography, comics and documentary cinema;
● Contemporary forms of the photographic essay;
● Materiality of the visual document (marks, annotations, etc.);
● Artialization of digital visual flows;
● iconization vs massification of visual documents
● “Cloudification” of the digital archive

Proposals (300-500 words), in French or English, as well as a concise bio-bibliographical stating institutional affiliation, should be submitted to Greice Schneider (greices@gmail.com) by May 15, 2020.

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Journée d’étude organisée par l’équipe de recherche «Archiver le présent»

Quand: 6 octobre 2020
Où: Université du Québec à Montréal
http://archiverlepresent.org/actualite/appel-communications-journee-detude-arrets-sur-images

Comité organisateur: Greice Schneider (UQAM/ UFS, Brésil), Joanne Lalonde (UQAM) et Vincent Lavoie (UQAM)Arlette Farge (1991) l’avait observé voilà plusieurs années déjà, l’archive est insaisissable, elle fuit de partout, à la manière d’un torrent gonflé de ses multiples sources. Quiconque se plonge dans une archive sait qu’il peut s’y noyer. Les métaphores aqueuses sont souvent d’usage pour décrire cet hyperobjet (Morton, 2010). Plus récemment, des chercheurs interrogeant les mutations introduites par le téléversement perpétuel des contenus numériques sur le Web ont repris ce registre métaphorique – «flot vertigineux d’images» (Fontcuberta, 2015), «flux interminable» de données (Chatonsky, 2016) – pour renchérir sur les phénomènes contemporains de massification des images. Face à ce haut débit d’informations visuelles, comment faire barrage?

Cette journée d’étude propose d’interroger les pratiques journalistiques, médiatiques et artistiques contemporaines tentant de stopper, de ralentir ou d’enrayer ce flot continu d’images. Oeuvres hypermédiatiques, photoreportages alternatifs, bandes dessinées documentaires, insertion d’images fixes dans les journaux télévisés, production de mèmes photographiques, publication de livres d’artistes, nombreux sont les réemplois à des fins documentaires, testimoniales ou simplement ludiques d’images photographiques issues du Web. Que traduisent ces tentatives de ralentissement et stabilisation des flux visuels? L’ordonnancent, la mise en récit ou l’iconisation inhérente à ces pratiques a-t-elle pour fonction de redonner une singularité aux images? Est-ce que ces «arrêts sur images» ne créent pas un antagonisme entre la dynamique des flux et la thésaurisation archivistique?

Les propositions de communication peuvent être de nature réflexive, théorique ou émaner de recherches empiriques ou de création.

Les axes de recherche peuvent porter (sans s’y limiter) sur les éléments suivants:

• Reprises et réemplois d’archives photographiques;
• Mise en récit des documents visuels;
• Narrativité de l’image fixe;
• Relation entre photographie, bande dessinée et cinéma documentaire;
• Formes contemporaines de l’essai photographique;
• Matérialité du document visuel (marques, annotations, etc.);
• Artialisation des flux visuels numériques;
• Procédures de sélection et de singularisation des documents visuels de masse;
• «Gazéification» de l’archive numérique (Cloud)

Les propositions de communication (300-500 mots), en français ou anglais, ainsi qu’une brève notice bio-bibliographique précisant l’affiliation institutionnelle, sont à envoyer à Greice Schneider (greices@gmail.com) avant le 15 mai 2020.